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　　作者：刘三齐

　　2020农历庚子年，新冠疫情在武汉发生，84岁的共产党员钟南山院士临危受命，英勇逆行前往武汉指导抗疫工作。其敢于担当、坚定勇敢、专业敬业的共产党员形象感动了无数国人，也深深感动了画家冯少协，激起其强烈的创作冲动和热情，从而有了油画《中国共产党党员——钟南山》（以下简称《钟南山》）的成功诞生。作品以艺术抒写让英雄定格、让精神永存、让历史铭记，在“众志成城——抗疫主题美术作品展”“伟大征程时代画卷——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展”等全国重要展览上多次亮相。中国国家博物馆、中国美术馆也分别收藏该作品，足见其艺术价值和社会价值。可以说，这是一幅时代性、思想性与艺术性俱佳的油画力作，也是画家冯少协个人美术创作历程上具有里程碑意义的作品。下面就该作的一些创作启示谈点粗浅看法。

中国共产党党员——钟南山（油画） 冯少协 作

　　一、这一创作是对传统现实主义经典性美术人物创作美学思想的坚守、继承和拓展。表现单一人物或以特写为主体的肖像画，要求所表现的人物及其造型等元素需具有思想、精神内涵以及美学上的典型性、代表性，以及与之相统一、相得益彰的艺术表现形式、技巧手法，包括画面构图、色调、材料肌理、笔触风格等综合美学品位。上世纪七八十年代的油画《永不休战》（汤小铭）、《父亲》（罗中立），便是此类佳作。作品人物形象本身带有浓烈的时代思想精神和符号象征，蕴含着深刻而悠远的艺术苦涩感、崇高感和力量感。创作突破“红光亮”的套路化表现，以平视正面视角表现单一人物面部特写，构图鲜明突出，形象刻画朴实严谨，深、灰、褐为主色调，紧贴主题而散发出形式上的厚重美、深沉美，具有持久的艺术魅力。

　　该作品以钟南山院士正面头像为主要表现对象，突出其医生、党员、院士、老人等身份，画面中灰白头发、皱纹、斑点、眼泪、口罩、眼镜等细节，以及仁心、怜悯、憔悴、坚毅、奉献等精神符号，都具有特殊时期的典型性、象征性。画幅巨大，给人以强烈视觉冲击和震撼。画家尽情发挥油画写实表现力强的特性，对人物面部主要特征进行深入和细致刻画，使之鲜明逼真、生动传神、立体饱满，写实而不刻板。肖像背景采用写意性的铺染，与面部主体写实具象手法形成对比，人像更突出，阴沉灰暗的风云涌动衬托出形势气氛的艰难严峻。在色彩处理上，以灰、黑、白、褐、赭、土黄等为主色系,艺术上更丰富、浑厚、深沉。画家都在有意或自觉地向经典性作品的高要求不断努力，并达到了满意的效果。

　　二、精品创作要注重增加和强化各种造型元素的艺术化选取和美学表达。要不断遵循艺术规律和审美要求，力求调动和发挥一切构成作品元素的美学最佳值，使之达到更高艺术层次。作品中的钟南山院士面戴口罩，这也是一种紧张、沉重气氛的强化表达，同时也增强了人像作品的陌生化、对比性、层次感，让作品更富冲击力。在创作草稿时口罩原本是浅蓝色，虽具真实性，艺术性却较逊色，最后画家采用了暗淡灰白色调，无疑更添冷峻和沉重。包括钟南山院士身上的衣服，选取其灰褐色外套，更显厚重和沉着。所有的元素都体现出画家的精心构思和取舍，力求增加作品的艺术含量和美学厚度。同样，画中钟南山夺眶而出的眼泪亦是“点睛”之笔，既是情感充分表达，也为作品赋予了情节化特征。

　　三、写实性人物肖像画，特别是表现大家熟悉的名人，要准确生动抓住人物的典型特征，“画得像”是基本要求，更要艺术化。这是一种有难度和挑战性的技术活，要求画家必须常画、常练，也要细心观察，懂得概括、提炼和转化，才能达到生动传神。冯少协是在新华社记者拍摄的一张眼里饱含热泪的照片基础上进行的艺术再创作，但却并非按照片原图依样画瓢，而是寻找最具典型特征和美感要求的综合形象。戴口罩的钟南山院士，头部可表现的部位更少，更不容易“像”。冯少协翻阅了大量图像资料，对人物不同时间、角度的每个部位进行认真选择、概括、提炼、塑造。他说，希望达到的效果必须“有血有肉，有思想有深度且形神兼备”。这也是在疫情发生后，全国美术界涌现了大量以钟南山院士为表现题材的美术作品，而这一幅却能脱颖而出的原因。

　　四、时刻保持与时代同频共振，为创作提供不竭源泉和素材储备。这与冯少协的成长和工作经历密切相关。冯少协曾较长时间在行政机关和事业单位工作，这也锻炼出他对时政的敏感性和思考习惯，并贯穿了他一直以来的创作历程。从他早期的《生灵》系列，到《关注中国文化市场》《中东的鸽子》《百年广州》《海上丝绸之路》等系列作品皆是如此。2021年初，他还以东方醒狮为形象创作了油画《中国，崛起》，希望以此唤起民众对国家和民族历史和命运的关注，作品在海内外引起了高度关注。

　　五、坚持大量多样化艺术创作探索和技法尝试，为开拓创作思路、丰富表现技巧提供积累和参照。冯少协长期坚持美术创作，在油画方面，写实、写意、风景、人物、静物、花草、动物都有，创作上不囿于程式或套路，敢于打破常规，有时厚画法、有时薄画法，或兼而用之，一切从艺术效果出发。在作品《钟南山》中，写意与写实、精细与粗犷以及油色厚薄相互结合、互为补充、相互对比，并没有炫技式表现，情感朴实真挚，与主题内容融为一体，相得益彰。

　　（作者系画家、美术评论家，广东画院理论研究室主任）